《山舍夜坐》于六尺整纸巨幅上，全幅用笔简而不陋，山石间用长短披麻，其笔松明秀丽，快而不乱，必循章法。行笔谨严而洒然，有纵横奇峭之趣，亦不失倜傥大方之势。笔墨之妙，达到了前人未至的境界，令人观想一代宗师性情之丰美。

黄宾虹山舍夜坐

设色纸本立轴

出版：

1.《黄宾虹画传》，第49页，上海画报出版社，年版。

2.《荣宝斋（年第3期）》，第页，荣宝斋出版社，年版。

3.《画室必备：中国画技法图典·杂树篇》，第22页，湖北美术出版社，年版。

.5×92.0cm

大约以60岁为界，黄宾虹的艺术大致分为前后两个阶段。60岁之前，是一个漫长的学习传统的过程。黄宾虹学画先师其新安前辈画家，对査士标、李流芳、程正揆、渐江等人的摹写用力尤勤。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，尤其是早期，几乎是他的基本面貌。这一个漫长的阶段也就是我们常说的，典型的“白宾虹”。其章法多从古人，皴法多为披麻，着意处在于“笔笔分明”。更早些的作品略偏明人枯硬之感，而后进入学习宋元画的阶段，笔墨始而松秀。

山舍夜坐(题识)

山舍夜坐(局部)

《山舍夜坐》写明初道门硕儒张宇初《山舍夜坐纪兴》诗意。此画未题年款，依画之体貌来看，为其典型白宾虹风格，又见其笔松动秀丽，而少枯折硬瘦之姿，故大略推知，当为其稍晚时由明清上溯宋元诸家时之笔墨。此件于六尺整纸巨幅上，写巍巍群峰层递，密树丛麓满布山峦，云气漫漫，山路蜿转，险水伴山湍流而走，行舟人执棹驾船水上漂。又见山树之间、坡阶之上、溪岸之边，或陋屋或茅亭，却是避世耕读人潜读夜坐所在。此幅以笔见长，笔笔分明，尽现笔线之姿。全幅用笔简而不陋，山石间用长短披麻，其笔松明秀丽，迅笔点苔，快而不乱，必循章法。行笔谨严而洒然，有纵横奇峭之趣，亦不失倜傥大方之势。统观此幅，笔画行步于六尺巨幛上，柔韧圆曲，一波三折，绵中藏刚，骨肉匀停，浑朴沉雄，炉冶铸成，浑融无迹，层次井然。笔墨之妙，达到了前人未至的境界，令人观想一代宗师性情之丰美。

山舍夜坐(局部)

《山舍夜坐》题之最末言“似湖涵先生清鉴”，当知此件宾虹公早岁佳笔之受画人，正是其时沪上巨贾刘湖涵。刘湖涵（-）是晚清民国时湖州“南浔四象”之首刘墉第四子，原名文薄，字和盏，号湖涵，堂号景德。刘氏为民国年间上海房地产界大亨，雅好书画，与京沪名家多有往来，写赠或应其所求而制的丹青墨宝甚多，所藏既丰且多为精佳之笔。其尤喜巨幛大卷，其青葙画箧中多见四尺及六尺大中堂。此件《山舍夜坐》当为黄宾虹寓居上海时，为刘湖涵经意结构佳作。

山舍夜坐(局部)

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